並不是說我是影評人或者其他影視方面的專業人士，只是看的電影電視連續劇多了，看到某些老套的情節，不免反感而且記憶越來越深刻，於是深刻到現在我不得不說的程度。總之呢，他們這些賺某些非理性動物眼淚和時間兼注意力的老套情節，尤其是愛情劇，無非以下幾點，可能不太全面和專業以及權威，但總算是我個人的觀點：
1.時間大部分都是青春期前中后。为什么时间跨度如此之大，超級爛的理由就是，青春期前的幼稚期影響青春期的感情傾向，而青春期的感情效果，會是青春期后的感情的催化劑以及直接導致者。而這段時間最容易形成劇本的就是高中這一段時間。分析一下：幼兒園時代和小學時代，男和女什麽都不懂，所以經常會有勾勾手說：我娶你/我嫁你的幼稚約定，所以這些都是以後劇本裏青春期/高中/大學/大學后突然在感情的平靜期插上一個不穩定音符的好藉口，有興趣的人不妨考慮一下又多少劇集是上演過這種情節的。再者，青春期感情初萌，一片模糊，什麽都不考慮，出於好奇以及時常沒由來的性幻想等等原因，會衝動或者猶豫地對喜歡、好奇的對象表白，而且不管金錢、權勢、出身、志向等等以後成年經常困擾人的這些東西，只要簡單的喜歡不喜歡就決定了，因而會被大部分的劇本和導演說成：最純的愛。不過這也真正的最純的愛，同時也是最傻的愛。最後就是青春期期后的倒黴期，這一時間是大部分劇本裏的男女情感開始逐漸穩定的階段，要結婚了呀。不過由於以前幼稚園小學初中/国中（台湾）高中大學等等階段的倒黴或者順利或者有挫折感情的直接間接的影響，所以會在這個階段會被以前的深愛着的被抛棄的分手的不清不楚的維護維持着感情的另一方的突如其來的出現現身而打亂，於是開展某個應該不應該的糊塗的混亂的情感歷程，也就是說第三者插足了。所以這段時間按道理按計劃按投資回報都必然是所有編劇導演們深深鍾愛的，要不然就不是偶像劇而是勵志或者其他題材的電視電影劇本了。
2.結局最感人的是女主角必死！不知道從什麽時候，大概、我估計、應該是——從《藍色生死戀》開始吧，所有最賺非理性兩腳直立無毛的靈長類動物的眼淚的劇集，必是女主角因爲獲白血病或者心臟病或其他先天的後天的固然的或突然的原因而導致其必然死亡的。這點很讓人鬱悶，爲什麽總是柔弱且敏感且深情的女人要死呢，不會是男人麽？經過很長時間的思索，我才逐漸有些眉目，因爲女人們看這些無聊的偶像劇之類的劇集，總是喜歡把自己投入進去，以至於到達她們認爲自己就是女主角的地步；而這些劇集裏的男主角通常都會即使知道女主角身染不治之症卻仍然對她不離不棄愛護有加給她更多的愛心，所以這種感情總是在感動著看這些影視作品的女人們，使她們在下意識中疑問：如果女主角死了，那男一號怎麽辦？然後又把這個疑問放諸己身：如果我死了，那我的男友/老公怎麽辦？自己是如何如何愛他，而他又如何如何愛我……，這些心理暗示，就成爲了女人們看偶像劇必備紙巾的最初理由也是最直接理由。回頭想想，真的很佩服那些能把女人心理把握得深切、入微、細緻的編劇，他們不會是心理學的高材生吧？而除了最初運用這個情節的人值得佩服外，其他的接著用這些情節的人，就有些垃圾，別人嚼過的飯沒味道了。而女人，也真是非理性和愚昧，縂被這無聊的東東搞得哭了又哭。
3.兄弟/姐妹同時喜歡上同一個異性。這種情節，無聊到頭頂了。我們可以體會，兄弟或姐妹中的一人可以在暗裏喜歡另一位的異性朋友，但是從很大的程度上考慮，這種喜歡只是被下意識在進行過比較之後產生的，我在這裡試著解釋一下：例如，兄弟A和B兩人，A的女友是1，B的女友是2，而且兩對情侶時常見面，於是慢慢熟悉。由於A和1是情侶，了解對方更多，彼此知道對方的好處和缺點；而A和2只是由於B的關係聯係起來的，可以說是朋友關係，而這種朋友之間，是不太了解對方的，於是A總會把1的缺點和2的好處相比較——下意识或者是没有自觉性地，於是就產生一種不確定的模糊的有失公正性的2比1好的這樣一個結論，於是A也就有可能在心理上更多的喜歡一些或者傾向一些2。但是，這種喜歡或傾向，是由一種倫理和道德觀約束的，也就是對於A來講，這是他自己知道的，也可能他把這種喜歡偷偷地或者模棱两可地表白給2，然而事實上，如果沒有外來因素刺激或者催化這份不清不楚的情感，2有可能一輩子不會知道自己的大哥原來喜歡自己。類似情節：A沒有女友，B有2作女友，但是由於A以前可能喜歡或暗戀或已經有了個女友但分手了後來的某个某些女人，這種比較也會存在，即便是他的感情空白，那麽從心裏學的角度上，他可能會從自己最經常接觸的他的母親的角度上來進行比較——事實上，人類中間，有很大一部分人存在對父母極大的依賴和依靠，這種情節很有可能就是潛意識中的戀母或者戀父情結，並不是說這是亂倫，而是說一個我們從小就在被問的問題：宝宝，是爸爸好還是媽媽好？書歸正傳。但是，有句話叫：無巧不成書。能讓人了解到的看到的聽到的在電視電影中間表達的，都是巧的。也就是說，編劇們喜歡把這些微妙的心理用放大鏡放大，讓本來只能躲在黑暗中的東西，曝曬在太陽底下。於是正巧這對兄弟/姐妹之間某人的心理比較陰暗或者比較白癡，於是另一方就會實施暗算或者被暗算，而這種兄弟相殘、姐妹相欺的程度，很大程度上會被看這些情節的女人而記住，且在潛意識中相信：愛情是大於一切的，即便是兄弟姐妹也會為了一份愛情你死我活，勾心鬥角。這其中的經典，就是瓊瑤阿姨的《婉君》。而婉君的情況也比較特殊，因爲眾兄弟從小接觸的女子，也就只有婉君一人。對此點有一個補充説明：就是兄弟/姐妹中間有一個人性格好強，不服輸的話，也可能上演此類情節，因爲他要證明自己比另一個強，而這種證明最好的戰場，無非就是同時爭奪一個異性。
4.隨時都有可能上場的“插班生”。人生有很多的不確定因素，就像女朋友會得上不治之症，哥哥也喜歡弟弟的女友，走路會被香蕉皮滑到，吃魚被魚刺骾住，等等。正如人生的不確定性，也就等同在人類的活動範圍内的愛情這個活動，也有諸多不確定因素。最簡單就是吃醋。男友跟某個女孩子聊了半天，於是女友就很酸，開始醋海翻波。而能確定這種醋海翻波的醋波的大小程度的，就是跟男友聊天的女孩子的容貌、學識、家世以及其他的受歡迎的反面。然而，如果把這些都好的東西集中到一個如然的加入到某對情侶的生活圈中的時候，事情就很有意思了，這也就是爲什麽“插班生”總是很優秀的原因。這裡，插班生不光指上學時候插隊到該對戀人的同學，也可以是來到男或女的公司的同事，或者是突然之間進入到他們交際圈的經過朋友介紹或者天降奇緣而來臨的那個人。在這段可稱爲“最終愛情強化劑”的有第三者插足的感情激蕩時期，男方或者女方要承受比平常大不知道多少倍的壓力，而經過某些不同一般的讓人匪夷所思的或者甚至有些無稽的考驗之後，最初的男女更加喜歡對方，而插班生最終證明只是插班生，於是他要啓程到另一個地方去插進另一對情侶中間。這個情節，往往用在男方和女方在確定戀愛關係或者感情被對方相互了解之後的第二集或第三集，用於考驗兩個人的感情強悍到什麽程度。理由也很簡單，如果等到二三十集之後再來“插班生”，兩個人孩子都有了，還讓“插班生”考驗個屁呀。就是趁他們的感情還不是很堅固的時候試探一番，從而證明和加強兩個人之間的感情親密程度。
5.浪漫就要是富家子弟追窮家妹。最完美的證明對這個觀點就是一部《流星花園》。四個闊少，把這個亂七八糟的電視作品搞得竟然到超有人氣，尤其是道明寺和花澤類爭搶杉菜的戯（對本文第三點的化用，兄弟搶一個女人），十分混亂哪。不過，話説回來，若是男的沒有錢，那麽我請問，9999朵玫瑰花從何而來？在那些編劇導演和看他們製作的女性觀衆的眼裏，玫瑰和兩人獨處的高級咖啡座，或者有一閒點滿燭光的房間才是浪漫，那麽爲了支付這種浪漫的費用，男方必須是個有錢的主。而打工掙錢給對方買禮物的戯份，通常只有發生在女孩子身上，才更有感染力。試想一下，如果男方知道女孩一直在爲了實現給自己的許諾而打工而飽受勞累之苦和某些不老實或不地道的老闆的壓迫和騷擾的時候，是不是會一把把女孩子一把摟入懷中？這種情節如果是按在男方身上——女方一把把男子攬入懷，那個更像三流偶像劇的模式？無疑是前者。而打工掙錢給女人買禮物，這個戯份如果要發生的話，也絕對是發生在男二號或男三號身上，絕對不是男一號，而這種戯份，無疑是給單調的情節加上一點點綴而已。而且這種富家子弟貧家女的指导思想，有更大的賣點，就是會有男方的父母親出面干擾兩個人的情感世界，於是男的不得不在親情與愛情閒徘徊彳亍，讓某些看這些戯的女人心動。而這種情節是絕對不能適用在女孩子身上，因爲在統一認爲女人是感性動物而非理性動物的共識的指導下，如果這種戲份發生在女的身上，一般而言，這個女的就會在父母面前摔門而去或者對父母親兩個人中某個容易攻破的一方下番功夫就能搞定了，但是如果是發生在男方身上，就十分複雜了，男人普遍而言是理性的，他會考慮更多，想更多，在父母親大人的壓力面前，他們通常會很憂鬱，很猶豫不決，而難下定決心，於是在這種困境下，他的哥們兒或女方就會出來增加戯份，比如哥們兒到他的父母錢面前説項，或者父母親將女孩子或者被女孩子約出來，然後大談大辯一場，或者再把事情閙到更糟，為以後的十幾幾十集的戯增加清節。這就是“富家子弟貧家女”的情節的好處。
以上差不多就是我的見識了。但是，有一點是必須要提及的，就是不可能完全是這個模式，因爲如果老是一成不變的這樣寫劇本，這樣拍，出來的成品都一成不變只是換個名字而已，所以三流的編劇通常會把這些情節加以更改，讓他們花樣繁多，各不相同，這樣的話即便是某些觀衆同樣被這些老套的情節吸引但不會察覺到這是老套情節，這就是三流偶像劇的成功了。一個成功的實例就是經典情節——雖然這種情節不是偶像劇的而是男人戯的必備情節——“武松殺嫂”。其成功演繹就是金庸的《天龍八部》裏蕭峰知道了馬夫人的奸計，而將馬夫人治住，卻突然被黑衣人引走，而在後邊的阿紫就順利地刮花馬夫人的臉且在上邊撒上蜂蜜和螞蟻。同樣是殺嫂，武松直接用刀，簡單且符合人物性格，但是如果要蕭峰如此做，事情就麻煩了不好說了，於是只有借小魔女阿紫的手。由此可見，很多的文學創作，都有其相同相通的特性，只是高手和低手對他們的處理方法不同罷了。像金大俠的小説就是一流，而臺灣的偶像劇只能是三流。個人意見，僅供消遣。
